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一、演员的艺术

黑格尔认为,演员的表演艺术是特别适应戏剧的特殊目的的一种特殊手段,是直到近代才达到完满发展的一门艺术。他对表演艺术的内部关系也作了划分和确定,大体上认为最重要的是语言(包括声音腔调、朗诵方式等),其次是身体恣态和运动(包括手热和面部表情等)。至于音乐、舞蹈和布景,黑格尔不认为是戏剧表演艺术的本身力量所在。

对于演员的艺术在古代和近代的不同情况,黑格尔作了一个简要的叙述,借以说明演员的艺术的重点,以及这种艺术内部结构的历史性调整。

古希腊演员的艺术可说是语言艺术和雕刻的结合,“发出动作的人物以整个身体作为一种客体形象出现”,把剧本的内容吸收进去又表达出来,既有内心的情绪运动,又把这种情绪运动表现为语言和声调。这些都是至今仍然存在的表演艺术的特性。但古希腊的表演在语言上不求刻画精细的浓淡变化,要的是以音乐伴奏帮助表达,以合唱队帮助观众理解;动作中也不求表现面部表情(有面具),要的是借助于舞蹈的陪伴来加强动作表现的力量。

近代的演员一般不要合唱队、舞蹈之类的帮助了,他们只靠朗诵、面部表情和身体姿态,就可以把剧本化为感性形象。实际上这是一种远比古代艰难的要求。古代的合唱、伴舞、面具等等,适合的是对“造形性性格”的外在表现,当近代戏剧对人物内心世界的开掘日深,这些外在因素渐渐舍弃,表演艺术便全力集中于一点:从内心到外形与角色完全溶成一体。

要达到与角色溶成一体的境地,黑格尔认为需要对演员提出这样一些具体要求:一是充分体验,即“渗透到艺术作品里整个人物性格里去,连同他的身体形状、面貌、声音等等都了然于心”;二是忠实再现,即“按照诗人所设计和塑造的原样表演出来,不掺杂任何他自己的东西”;三是动用整体,即“要拿出这种完满的整体供我们观照。声音腔调、朗诵方式、手势和面貌表情都要适合所演人物身份的特色”。总之,这是一种全身心的转移。

黑格尔发现,演员所面临的是非常艰巨的任务。困难主要有两重:一是剧作者写的往往是一般化的性格特征,而演员却要揣摩角色的内心活动,然后再凭借一系列不间断的情绪生动地表现出来,有的地方剧作者可能没有留下一个字,演员却要用眼色、神情、举止全部填足;二是演员也是人,也有他生理、心理上一系列先天的或已定的特点,而“近代戏剧中大多数人物都有远较繁复的特殊个性”,这是一条不可漠视但又必须跨越的沟壑,黑格尔说只有两个办法,或是演员暂时把个人特点消除掉,或是让个别特点去迁就剧中个性较丰富、形象较完满的人物,以求演员和角色的协调一致。看来,“迁就”的方法更加现实,更为常见。

正因为演员的艺术中包藏着如此的学问和艰辛,黑格尔表深深的尊敬于演员。这位严峻的哲学家竟也笔端醮情,写道:

现代人把演员称做艺术家,对他这行艺术职业表示十分尊敬;按照我们今天的舆论,当演员并不是道德上的堕落或社会地位的降低了。这是很合理的,因为表演艺术需要很大的才能,知解力,坚持的毅力,勤学苦练的广泛的知识,乃至要达到顶峰还需要一种丰富的天才。演员不仅要深入体会诗人和所演的人物的精神,才可以使自己内心和外表的个性完全和这种精神相称,而且还要凭他自己的创造性去弥补缺陷,填塞漏洞,找出剧情的转变。总之,要通过演员的表演,诗人的意思才会明白,诗人的一切最深奥的意图和一眼不易看出的巨匠手腕才会揭示出来,成为可以理解的生动现实。

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