在中国从古至今的文化中，就有一种对圆满的愿景，甚至可以说是崇拜。团团圆圆是每个人毕生追求的巅峰，这不仅仅是对生活的向往，更无形的影响着人们对文学作品的审美。岳飞在戏台上被谋害之后，观众逼着演员重演；西方戏剧以悲剧结束之后，观众们以为没演完迟迟不离场。所以许多的作品虽然开始的情节比较感伤，但最终都有了一个皆大欢喜的结局，或者历经千辛万苦终于修成正果，如戏剧界的巅峰《西厢记》、《牡丹亭》；民间传说《白蛇传》；明清小说《西游记》、《封神演义》等等，无不如此。
然而，《红楼梦》最特殊也是最伟大之处，就在于这部小说彻底颠覆了这个模式，记录了豪门大家“富贵场”和“温柔乡”的破灭，相爱之人不能厮守的遗憾，曾经一切美好的事物“终虚化”，成了一场“白茫茫大地真干净”的幻梦，而宿命又注定了渺小的主人公除了将他们写成故事（第一回）无能为力。曹雪芹以这种方式批判了当时的封建社会，堪称一绝，这也是《红楼梦》成为中国古典小说巅峰之作的重要原因。
曹雪芹的境界毕竟不是谁都能达到的，许多人研究红学，终其一生连“入乎其内”都没有做到，更不要说我们这些平凡的读者了。很多时候，《红楼梦》的情节会让读者一时难以接受。比如我，我是一名诗人，文学领域的人的容易受到优秀作品的影响，而且情感起伏大到远超你们想象，看完《红楼梦》和87版电视剧《红楼梦》之后，让我经历了有生之年最为悲伤的时刻，写读后感到凌晨三四点，躺在床上一遍遍的问自己，为什么她们，这些红楼女儿们，她们这么美，这么善良，命运却这么不幸？一切真的都是注定吗？悲剧有没有办法挽回，如果有，我愿献出自己的生命……而且心理的因素竟然在生理上有所反应——心脏阵痛，那时我才明白心痛这个词是真的！第二天不到7点就起来，到图书馆写诗，一个人默默流泪。当时真的觉得自己就跟小说中的金玉兰一样，“偶阅天书枉断肠”了。
从那一刻开始，我就立志要改变《红楼梦》的悲剧，这可能是最全中国大学生最奇异的梦想了。于是开始了这部小说的创作，也是对《红楼梦》进行一个再创作。经过很长一段时间的构思，大体的剧情已经有了个雏形，这里就不做剧透了，可以视作《红楼梦》中的主人公在另一个时空发生的故事。但到目前为止，真正能付之以文，能称为小说的还只有这篇和《梦圆红楼之岁凛将军传》。
用简洁精炼的文言文（偏明清小说的古白话文）来写小说确实是一个全新的尝试，这注定比一般小说付出数倍的劳动量，因为不但要构思情节，对汉语文字的掌控、诗词造诣、小说整篇的关联性和美感都有更高的要求。但我偏偏选择了这么做，因为文言文更纯粹，对读过《红楼梦》的读者也有更强的带入感。个人认为这部小说的理解难度不会很大，毕竟个人功力有限，衷心希望大家能够喜欢这种体裁。虽然写小说不容易，但能与《红楼梦》做一次跨时空的对话，能让读者感受到《红楼梦》带给我们的感动，就是我创作《梦圆红楼——金玉兰》的不竭动力。
