今天是我在“17k”开始连载写第一本书《穿越妖界，我爸是海王》第二周最后一天。经过最近三章的快进努力，总算推翻了让主角云飞扬在蝌蚪、小毒蛙慢慢成长的第一设想，而是第12章越过蝌蚪直接写毒蛙父子谈心，第13章写父母进化成妖、主角半妖，第14章写了变妖后的相关铺垫和带上魔狼，准备开始流浪。
尽管情节进展的快了，但确实缺少吸引人的情节和元素。从点击量上看可能还有些劝退的效果。我觉得这可能是我想表达的理想、信仰这些脑袋中的主题太多，但实际剧情进展还是十分缓慢的，仅有头脑风暴是不够的，读者更喜欢看有力的行动、离奇的经历。我是老书虫，也爱看那样的书，只能说继续写下去，力争检讨反思，快速改进，取得成长进步吧。
本周第一天，第八章写了大雷雨、大洪水，云飞扬带着弟妹脱困，这一章也是过度的章节，前半章是收服兄弟姐妹，后半章是蝌蚪们雷雨中的自救求存。问题很明显，情节比较单薄，虽然有点小场景、小动作，但全章没有爽点，不符合爽文的要求。
第二天，第九章，写的是在水下立足给蝌蚪们上生存安全教育课，核心内容围绕《亚马逊蝌蚪》这部传说中的纪录片，有知识点，没亮点。作者可能想象很感动很震动，读者未必能感受得到。确实我自己是写这样，突然意识到前面主角和小秘书“007”的对妖界生存的一些过于乐观幻想。要更客观地审视当初的“神血2号”计划是不是太天真了。现实中可能是初中女生都不会那么单纯善良，会直接选择更容易地1号计划，直接吸弟妹收血肉破茧化妖。
第三天，第十章，写的是召开家庭会议，建立组织，成立怒蛙军，这一章也是源于真实的部队生活，部队的管理方法和组织生活，很适合弱者求存。尽管抛弃了最初的设想，后面不会有更多的蝌蚪的故事了，但对全部剧情和后面的故事也算是有个交待。也许将来有一天需要主角心血来潮，要去争霸天下，至少在老家还有有一支为了生存和理想点燃的“怒蛙军”做底牌。
第四天，第十一章，写的是收编散兵游勇，把“怒蛙军”从小队，变成真正的军团。写到这里已经开始觉察到在剧情设计上太机械和僵化了，如果再按部就班地写，再写个十章可能云飞扬也变不成青蛙。这四天最大的收获是尽管未来迷茫，尽管发现这本书水平挺差的，仍然在坚持写下去。用鲁迅大神的话说是：“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”。
第五天，觉得不行了，光使用蜜蜂大神的快进方法，仍然挽救不了一直身陷蝌蚪和青蛙生活中的男主角。必须更快更努力赋予他一些妖生追求和意义，加快其转型和进化的速度。于是有了云飞扬催眠他爸老神棍的那段，然后催生了后面两章化妖的故事，虽然节奏仍然慢，但剧情是基本连贯的。
第六天，第13章一家三口两个妖、一个半妖，已经可以看到下面云飞扬离开星宿海的初衷和考虑。不知道读者书友是什么感觉。我在很努力的写，在很努力的纠正自己的犯下的错误，也在认真写下每一个文字。我知道好书不是认真就能写出来的，需要日积月累的坚持和打磨，还需要天分和灵感。10月11日，报名了“网大”的青训班，现在觉得特别需要有编辑帮忙指点方向，帮我分析问题，特别是给出努力改进的方向。
第七天，第14章，按照头天晚上想的构思，一上午写了出了3000字，离开云雾泽星宿海前的最后一章，进一步把整个妖界的一角展示给书友们。因为有昨天发的一篇《主神和职业初步设定》作为基础，本书的妖界框架在逐渐形成之中，但仅仅是初步，未来是什么样，需要那个勤奋码字我的无意识去在未来的日子里用心描绘。
如果非要给本周的码字生活加上标签，我想应该是“坚持”和“清醒”。说坚持因为是不改初心的承诺，要坚持完成一本100万字以上的书，而且不烂尾，每天认认真真地码字去更新。说“清醒”是真的看到了自己的不足，这个不足跟上周发现的用词啰嗦和抖机灵、凑字数的小毛病不同，是人物对话和动作的描写，是情节剧情好看的设计。小说不写不知道，写了吓一跳。原来写了十多年公文和领导讲话稿，一写小说简直是人设崩塌，写到自己都怀疑人生的感觉。
“清醒”的目的不是绝望，是要一点点地成长。本周发现了一本好书《创意写作书系：成为作家》（作者：多萝西娅·布兰德），是我目前看到此类书中最有价值、最让我信服的，书中主要是肯定无意识或潜意识对写作的重要性，也肯定了勤奋努力是获得无意识灵感的一个重要条件，然后从生活习惯、如何读书、兴趣爱好、保持写作状态等等，方方面面去探索提升灵感和创作质量的方法。
书中很多的中肯诚实的建议给了我很大的帮助和鼓励，让我多了一些坚定少了一点迷茫无助。简要分享一点精华内容，督促鞭策自己下周从零开始，继续努力前进，写好后面的故事。
1、一般的学生或大多数初学写作者所遇到的困难并不是小说创作技巧所能解决的困难，他需要解决的是我能不能写的信心问题。
2、如果一个人必须首先确保自己内心丰富，才思泉涌才会为人所知的话，那他根本就不会开始写作。
3、造成这一现象的背后，原因是等待灵感火花并发的依赖心理，通常情况下，这样做是为了追求完美的理想结果，就像总也等不到天光大亮一样，有时候，这是一种微妙的虚荣心在作怪，容不得半点被拒绝的冒险。（这个心理问题我有啊）
4、如果一个作家接连写出一个又一个单薄的、拘谨的、情节突兀的故事，很明显，他需要更多的指导，而不只是单纯批评他写的故事，他必须尽快地学习，相信她自己对故事的直觉学习，在故事叙述当中适度放松，指导他对这一领域的大师们的那些灵巧技艺能够熟练掌握运用自如。（这个实际问题我也有啊）
5、如果这些困难确实存在，我们就必须尽量在困难出现的地方解决，他们找找这些问题是出现在生活中、态度上、习惯上，还是性格本身，你需要知道作家是什么样的人，作家如何工作，也要学会用同样的方式工作，并且要调整你的做事方法和你与周围事物的关系。（很好的建议，实实在在、一语中的）
6、向其他的艺术一样，创意写作是一个完整的人的实践活动，无意识必须自由丰富的流动。正是无意识规定和支配了故事的形式，无论如何，故事产生于无意识，它就那样自然而然地出现了，有时候只能意识到一点点模糊的端倪，有时候能意识到惊人清晰的情景，然后经过审视、精简、改变和强化，故事要么显得惊心动魄，要么夸张之极。
