脱化前人的诗句，或改换、增删几个字，使之变成自己的诗句。这种做法，其成功和失败的例子都是不少的。
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，原是李嘉祐的两句诗，王维只加了“漠漠”和“阴阴”四个字，变成了“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，写入《积雨辋川庄作》诗中，使诗的意境深幽而有韵味，与原句的气象大不相同。“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”原是江为的诗句，是写竹影和桂香的。到了林逋的手里，变成了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，以“疏”和“暗”两个虚词，代替了“竹”和“桂”两个实词，用以咏梅，写入他的《山园小梅》一诗中，便成为千古绝唱。王勃《滕王阁序》中的名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，是从庾信《马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”衍变来的。能赋予原诗句以新意，远远高出于原来的水平，甚至有质的飞跃，这种情况，即所谓“点石成金”。
“野渡无人舟自横”是韦应物《滁州西涧》一诗中的名句，寇准把这句诗变成了两句：“野水无人渡，孤舟尽日横”，诗味变得淡了，不如原来了。王安石将王籍的“鸟鸣山更幽”，改成“一鸟不鸣山更幽”，原来是以动写静，显得更为幽静，改为“一鸟不鸣”便过实过死，反倒索然无味了。原来是很好的诗句，改得不如原诗了，即所谓“点金成土”。
简评：
这些例子说明，改动前人的诗句，变为自己的诗句，放入自己的诗中，绝不是信手拈来、轻而易举的事情，还是谦虚谨慎、反复斟酌为好。
