凡经营下笔，必合天地。何谓天地？谓如一尺半幅之上，
上留天之位，下留地之位，中间方立意定景。见世之初学，据
案把笔下去，率尔立意，触情涂抹，满幅看之，填塞人目，已
令人意不快，那得取赏于潇洒，见情于高大哉！
山水先理会大山，名为主峰。主峰已定，方作以次，近者、
远者、小者、大者，以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上
下也。
林石先理会大松，名为宗老。宗老意定，方作以次，杂窠、
小卉、女萝、碎石，以其一山表之于此，故曰宗老，如君子小
人也。
山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木瘦耸；石山戴土，
林木肥茂。木有在山，木有在水。在山者，土厚之处有千尺之
松；在水者，土薄处有数尺之檗。水有流水，石有盘石；水有
瀑布，石有怪石。瀑布练飞于林木表，怪石虎蹲于路隅。雨有
欲雨，雪有欲雪；雨有大雨，雪有大雪；雨有雨霁，雪有雪霁；
风有急风，云有归云；风有大风，云有轻云。大风有吹沙走石
之势，轻云有薄罗引素之容。店舍依溪不依水冲，依溪以近水，
不依水冲以为害。或有依水冲者，水虽冲之，必无水害处也。
村落依陆不依山，依陆以便耕，不依山以为耕远。或有依山者，
山之间必有可耕处也。
大松大石必画于大岸大波之上，不可作于浅滩平渚之边。
一种使笔不可反为笔使，一种用墨不可反为墨用。笔与墨，
人之浅近事，二物且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉！此亦
非难，近取诸书法，正与此类也。故说者谓王右军喜鹅，意在
取其转项。如人之执笔转腕以结字，此正与论画用笔同。故世
之人多谓善书者往往善画，盖由其转腕用笔之不滞也。或曰墨
之用何如？答曰：用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而
足，不一而得。（详见下文）
砚用石，用瓦，用盆，用瓮，片墨用精墨而已，不必用东
川与西山，笔用尖者、圆者、粗者、细者、如针者、如刷者。
运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用
宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨
水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯燥。用浓
墨、焦墨欲特然取其限界，非浓与焦则松林石角不了然，故尔
了然，然后用青墨水重叠过之，即墨色分明，常如雾露中出也。
淡墨重叠旋旋而取之谓之干，淡以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴，
擦以水墨再三而淋之谓之渲，以水墨滚同而泽之谓之刷，以笔
头直往而指之谓之扌卒，以笔头特下而指之谓之擢。以笔端而注
之谓之点，点施于人物，亦施于木叶，以笔引而去之谓之画，
画施于楼屋，亦施于松针。雪色用淡浓墨作浓淡，但墨之色不
一而染就烟色就缣素本色萦拂，以淡水而痕之，不可见笔墨迹。
风色用黄土或埃墨而得之，土色用淡墨、埃墨而得之。石色用
青黛和墨而浅深取之，瀑布用缣素本色，但焦墨作其旁以得之。
水色春绿、夏碧、秋青、冬黑，天色春晃、夏苍、秋净、
冬黯。画之处所须冬燠夏凉，宏堂邃宇，画之志思须百虑，不
干神盘意豁。 老杜诗所谓"五日画一水，十日画一石"，"能事
不受相蹙逼， 王宰始肯留真迹"， 斯言得之矣！ 一种画春夏
秋冬各有始终晓暮之类，品意物色便当分解，况其间各有趣哉！
其他不消拘四时，而经史诸子中故事又各须临时所宜者为可，
谓如春有早春云景，早春雨景，残雪早春，雪霁早春，雨霁早
春，烟雨早春，寒云欲雨春，早春晚景，晓日春山，春云欲雨，
早春烟霭，春云出谷，满溪春溜，春雨春风作斜风细雨，春山
明丽，春云如白鹤，皆春题也。
夏有夏山晴霁，夏山雨霁，夏山风雨，夏山早行，夏山林
馆，夏雨山行，夏山林木怪石，夏山松石平远，夏山雨过，浓
云欲雨，骤风急雨，又曰飘风急雨，夏山雨罢云归，夏雨溪谷
溅瀑，夏山烟晓，夏山烟晚，夏日山居，夏云多奇峰，皆夏题
也。
秋有初秋雨过，平远秋霁，亦曰秋山雨霁，秋风雨霁，秋
云下陇，秋烟出谷，秋风欲雨，又曰西风欲雨，秋风细雨，亦
曰西风骤雨，秋晚烟岚，秋山晚意，秋山晚照，秋晚平远，远
水澄清，疏林秋晚，秋景林石，秋景松石，平远秋景，皆秋题
也。
冬有寒云欲雪，冬阴密雪，冬阴霰雪，翔风飘雪，山涧小
雪，四溪远雪，雪后山家，雪中渔舍，<舟义>舟沽酒，踏雪远
沽，雪溪平远，又曰风雪平远，绝涧松雪，松轩醉雪，水榭吟
风，皆冬题也。
晓有春晓，秋晓，雨晓，雪晓，烟风晓色，秋烟晓色，春
霭晓色，皆晓题也。
晚有春山晚照，雨过晚照，雪残晚照，疏林晚照，平川返
照，远水晚照，暮山烟霭，僧归溪寺，客到晚扉，皆晚题也。
松有双松、三松、五松、六松，怪木、古木、老木，垂岸
怪木，垂崖古木，乔松至一望松，皆视寿用青松、长松。
思尝见先子作连山一望松，带一望不断之意，于一幅上为
之一老人以一手抚面，前大松作极引望之意，其老人若为寿星
所献之人云。
石有怪石、坡石、松石，兼云松者也。林石兼之林木，秋
江怪石，怪石之在秋江也，江上蓼花，蒹葭之致，可以映带远
近作一二也。
云有云横谷口，云出岩间，白云出岫，轻云下岭。
烟有烟横谷口，烟出溪上，暮霭平林，轻烟引素，春山烟
岚，秋山烟霭。
水有回溪溅瀑，松石溅瀑，云岭飞泉，雨中瀑布，雪中瀑
布，烟溪瀑布，远水鸣榔，云溪钓艇。
杂有水村渔舍，凭高观耨，平沙落雁，溪桥酒家，桥梁樵
子，皆杂题也。
画格拾遗
《早春晚烟》，骄阳初蒸， 晨光欲动，晓山如翠，晓烟交
碧，乍合乍离，或聚或散，变态不定，飘摇缭绕于丛林溪谷之
间，曾莫知其涯际也。
《风雨水石》，猛风骤发， 大雨斜倾，瀑布飞空，湍奔射
石，喷玉溅玉，交相溅乱，不知其源流之远近也。
《古木平林》， 层峦群立，怪木斜欹，影浸寒水，根蟠石
岸，轮□万状， 不可得而名也。（右上三图乃郭熙所画，温县
宣圣殿三壁画也）
《烟生乱山》，生绢六幅， 皆作平远，亦人之所难。一障
乱山，几数百里，烟嶂联绵，矮林小宇，间见相映，看之令人
意兴无穷。此图乃平远之物也。
《朝阳树梢》，缣素横长六尺许，作近山远山，山之前后
神宇佛庙，津渡桥梁，缕分脉剖，佳思丽景，不可殚言。惟是
于浓岚积翠之间，以朱色而浅深之，自大山腰横抹，以旁达于
向后平远，林麓烟云缥缈，一带之上，朱绿相异，色之轻重，
隐没相得，画出山中一番晓意，可谓奇作也。
《西山走马图》，先子作衡州时作此以付思。其山作秋意，
于深山中数人骤马出谷口，内人坠下，人马不大而神气如生，
先子指之曰：躁进者如此。自此而下，得一长板桥，有皂帻数
人，乘款段而来者，先子指之曰：恬退者如此。又于峭壁之隈、
青林之荫，半出一野艇。艇中蓬庵，庵中酒□书帙，庵前露顶
坦腹一人，若仰看白云，俯听流水，冥搜遐想之象。舟侧一夫
理楫，先之指之曰：斯则又高矣。
《一望松》，先子以二尺余小绢， 作一老人倚松岩前，在
一大松下，自此后作无数松，大小相联，转岭下涧，几十百松，
一望不断。平未尝如此布署，此物为文潞公寿意，取公子子孙
孙，联绵公相之义，潞公大喜。
