长相思，长相思……
若问相思甚了期，除非相见时……
长相思，长相思……
欲把相思说似谁，浅情人不知……
好久都没谈起过关于风月的故事了。今天听了河图的“盲眼画师”想起了很久以前，自己也写过一篇关于画师的故事，内容和河图的歌，额，只能说巧合的略有出入，拿出来和大家显摆一下。
那是一个与世俗相隔不远的镇子，在镇子的边缘，有一处无人居住的庭院，房子已经荒了很久，推开院门，可以看到厅堂的画案上有一副黑白丹青……很久以前，在这件庭院里住着一对夫妻，据说是帝都来的，妇人是个饲弄芍药的，官人是个画师……
那个画师的故事，至今还在邻里间传颂着。从青梅竹马的年纪他就开始画她，这一画，就画到了朱颜辞镜的年纪……
那一天，他用自己的方式记住了她最后一面……
任谁也不会忘记那个雨夜……他为她换上了只在结为连理时穿过一次的红袍，用双手摸索着为她容了妆，两鬓微霜烟雨氤氲，一条红布蒙着双眼，两行血泪干涸在脸庞上……
他就这样抱着一如新娘的她，冒着蒙蒙的细雨，一步一步走进泥泞的山里……
三天后的傍晚，有人看到他摸索着从山里出来，全身蘸满了泥巴，满头情丝不过短短三日花白的不成样子，双手只差没看到森森白骨，摇摇欲坠似三天老了三十年一般……
有人上前想搀扶，他只是摆摆手，跌跌撞撞的回到家中，摸索着，他来到画台前，摊开纸墨，用满是痂还损了几片指甲的手，用纯粹的黑白，画出了一副烟笼芍药从中锦帕半抚面一身红袍淡淡容妆的她……
天知道，红布下他的眼睛怎么了，天知道，他不看着怎样画出的这一副绝笔……
他一辈子画尽绿瓦高墙与红妆，第一幅是她，最后一副……也是她……
黑白笔墨停，他弃了笔，寻出一只红烛，请人帮忙点在画案旁，出门，渐渐走入了夜色，从此再也没人见过他……
没人听到他一声哭喊，一声哀叹，一声啜泣……他就这样安静的消失在了人们的世界里……
世间无限丹青手，一片伤心画不成……
一副丹青代替了泪痕，一笔勾销了爱恨离别，双目随你去了幽冥……
写到这里，我不想再往下写了。结局我想大家心里也差不多都有个数了。
柳永的《雨霖铃》里有这样一句：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
是啊，此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这句话的意思大概是：从此以后，我即便遇到再好的好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁倾诉呢？
在古代，车马很远，书信很慢，一辈子，只够爱一个人……画师和他夫人好不容易可以在一起远离世俗的生活，可终归要面对天人两相隔。再看不到她的模样，留着一双眼睛还有何用，不如就把画面定格在她痴痴的颜上吧……
没人知道，他的夫人是怎么辞世的，也许是害了疾，怕他担心，一直瞒着没和他说。也许是寿终正寝……
和苏轼的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”有些不同。苏东坡的感觉，此事古难全：这样的事情，自古以来就没有什么办法，我们有能有什么办法呢，这更像是一种豁达…
而看到，画师盲了眼，把夫人葬到了山里，用双手去挖开的泥土，导致就差看到森森白骨……眼睛看不到，手也成了这个样子，不疼吗，还要去画画……疼，当然是疼了，但是已经感觉不到或者说不重要了，疼就疼吧，眼睛刺瞎了，手没有好的皮肤，这些都无所谓了，旁人看到，都伤感的连一句“节哀”都没办法说出口。这是一种怎样的哀伤啊……
世间无限丹青手，一片伤心画不成……偶尔也装一下文艺逼……
今天就到这里吧，大家安安~
