（一）灵感来得太突然
2021年7月3日晚上，我在洗澡的时候，突然听到一个灵感说“你去写小说吧”。当时我正寻思着怎样更好地推广大师的《为何我们与众不同》（未出版），因为在很多朋友的共同努力之下，汇编校版排版已经基本完工了。
没想到在这个情况下收到这个灵感，这是一个极具挑战性的提示，一项极具挑战性的任务啊。因为我从来没写过小说，长篇短篇都没学习写过。更要命的是，本来我也不是小说的常客。我看过的小说简直是屈指可数，一个手掌的手指就数得过来。
初中时看的四大名著《红楼梦》，大概是对我的文字水平影响最为深远的一部小说，因为前三四十集的诗歌我都用小本本抄写过，看到喜欢的小诗抄一遍显然是多年来的习惯。
其次再回想，初入职场前几年，有看过一本类似杜拉拉《职场记》的短篇职场小说。但是里面的内容，基本都想不起来。
最后就是对我成长的影响比《红楼梦》更深远的《入门：古埃及女祭司的灵魂旅程》。
实在想不起第四本，即使有，肯定是囫囵吞枣、一笑而过而没吸取到什么营养的快餐类速食作品。而《货币战争》全套，《明朝那些事儿》都妥妥躺在我的书架上，多年来塑料膜都未拆封。
既然灵感来了，我也努力梳理一下作品定位、故事大概情节和想要表达的宗旨。一本类似《入门》作为课外读物的纪实小说；作为《为何我们与众不同》的辅导教材或延伸读本。
这样的定位，显然不是快节奏之类的网文类型；速食作品也有很大的消费群体，有不能忽视的现实意义，在快节奏的生活之余让读者释放部分压力，转移一下注意力，引起情感共鸣等等。但是通常对个人成长并没有很大帮助。
专注于个人成长这样的定位，人物也筛选构思了20多位，也和十几位原型人物进行了初步沟通，并定了高铁票准备前往原型人物所在地进行面对面交流，更直接感受人物的灵魂语言。但被一波又一波疫情打散了计划。
并且计划是花2-3年的时间边学习边创作来完成这个任务。
而德不配位，必有遭殃。因为构思得太庞大，写了几千字之后发现，写不下去了，对人物真实的故事背景和心路历程实在拿捏不准。所以就此搁浅了。
（二）赤膊上阵卷土重来
搁浅不代表放弃，只是继续随心随性积累其他知识。再看看后面是否有成熟的条件来完成。
直到2022年2月，在《结夏蝉声代代鸣》这股清流强势1个月不断更的大力激励之下，我感觉，我也可以乘着这股东风，扬帆起航。
这次，我重新调整定位，军舰开不起，小帆船总行吧。对标《入门》的定位太磅礴不切合实际，那就对标同样是课外读物的《向光打开》吧。《向光打开》曾经陪伴了我走过寸步难行的人生最艰难的阶段。虽然它不是一本小说，而是纪实文学，但是这个定位显然是比较客观和可操作性比较强的。
因为有了新的定位，原来本着“每个人都是自己人生的导演”--个个都可以是主角的思路，现在也一刀切，一下子只剩7位仙女，再有梅兰菊竹四君子。
再从7仙女中锁定双女主吧。这样稍微能轻装上阵一些，小帆船也才一点一点开动起来。
因为曾经写着玩最好的记录是1个月写1.2万字，所以目标不敢定太高（太高又不切实际了），第一个月就2万字吧，昨天一看，哇塞，满3万字了，超额完成自己的目标了。赞一个。
（三）《花仙》和《沙场》
《花仙》的类型定位主要是现代重生，是写花仙女在人间如普通人一样生活，尝遍酸甜苦楚，受集体意识的束缚，后上山实修的故事，所以人物有一个前后明显变化的铺垫和展现。需要耐心写，也需要有打持久战的心理准备。人物以年为变化单位，以7年为一轮在看似缓慢实际加速成长着。
《沙场》的类型定位主要是职场励志，是写一段2-3年间职场的故事，单个人物塑造上本身没有什么明显变化，每个人物都沿着自己的惯性在时间长河里缓和进展，有的是不同人物的差异性而已，定位是短篇的小说。而不同人物的差异性背后是一套非常超前的理论，这理论仅仅占《为何我们与众不同》百分之一的篇幅。
《花仙》和《沙场》有没关联呢？答案是肯定有的。此lily 非彼Lily，如有雷同，纯属虚构。但仙师只有一个。所以《沙场》开篇第一章，即是两部小说的连接点。《花仙》里的人物也是如此这般有缘遇到仙师。敬请期待！
