我喜欢研究卫星地图，并能在卫星图上看到许多人看不到的东西，这带给了我许多的快乐和成就感。
2006年的一天,受安利公司的邀请，我参加了一次由安利公司组织的海外旅游。在前往德国的飞行途中，我在飞机座椅后的电脑中，无聊地翻看着卫星地图。突然，我在地形图中看到了一颗树的形象，我很纳闷，怎么会有造型如此逼真的一颗树在地图上显现呢？好奇心让我顿时来了精神，于是我仔细地在附近寻找着，第二颗树、一个坐着的裸体女人，一条蛇的骨架，我脑海中突然闪现过一个念头——伊甸园？我立即兴奋起来，一股热血涌上头来，我听到了心脏“砰、砰、砰”的跳动之声，我突然意识到自己可能发现了一个巨大的秘密！于是，我开始认真地寻找着。智慧果、亚当出现了！一幅完整的偷吃禁果图出现在我眼前，非常快速地，我拿出相机，拍下了这一珍贵的照片！
在九个小时的航行中，我都异常兴奋地在地图中探寻着。这幅巨图超越了我看到过的所有描写伊甸园的油画，这幅巨图的设计，布局，是如此的合理、和谐与自然，远远超越了我的想象，她是如此的神奇、美妙与宏大，在伊拉克东北部库尔德人聚居区，在古代尼尼微和《圣经》大洪水中方舟停靠的双峰山附近，在古人类遗址沙尼达尔洞的附近，在世界农业起源的中心地带，在美索不达米亚的哈苏纳文化与萨马拉文化的发源地，一幅占地壹万平方公里，跨越伊拉克国土三个省区的巨图，在此出现，数千年来，竞没有人发现她，而我，可能是世界上第一个发现者。
我如饥似渴地在她的周围寻找着，看能否找到其它图像，几个小时的飞行时间里，我竟然没有发现任何新的形象！当飞行结束时，我带着未了的兴奋之情，踏上了德国的土地。
慕尼黑的啤酒节，新天鹅堡的奇幻建筑，虽然带给了我新奇的快乐，然而，真正令我兴奋不已的，仍然是那一份对偷吃禁果图的牵挂，我渴望着再次见到她，渴望着回程的航班，渴望着再次去感受那宏大而神秘的偷吃禁果图对内心的那一份震撼，然而，回程的航班更换了，从此以后，我再也没有见过此图。直到今天，每当谈起这幅图，我都兴奋不已。
十几年来，我只能拿着当时拍下的照片，与谷歌地图反复地对比着。但是，亚当、夏娃、智慧果在谷歌卫星图中，再也找不到了。在回国后半年的时间里，我不厌其烦地对比着当初拍摄的照片与谷歌地图、微软地图，以及所有我能找到的地图，慢慢地，我又有了新的发现，蛇的灵魂，第三个穿着衣服的“人”，多位一体，雄性生殖器，女性Z宫。这些新的形象的出现，让我反倒不知何意，于是，我到教堂去请教牧师，去读《圣经》，然而，仍无法完整理解此图的全部内容。
2010年，在2012“世界末日”到来之前的一片恐慌中，我看到了全球顶级考古学家，楔形文字专家撒迦利亚·西琴在70年代出版的作品——地球编年史系列丛书，在当时的氛围下，我象惊弓之鸟一样，心情忐忑地读完了他的全部作品，我忽然明白了这幅巨画想要向我们叙说的全部内容，她详细地向我们讲述了“上帝造人”与“偷吃禁果”的故事，直到此时，我才完全理解了此图的全部含义。于是，我很想找一位画家，将我看到的内容画下来展示给世人。
十多年来，我一直在寻找这样的画家，我给中国的许多著名油画家写过信，但都如泥牛入海，不见音信，直到有一天，我的朋友，云南出版社原副主编吴垠老师告诉我，你可以写一本书来介绍你的发现，而不一定非要画成画，照片可以附在书中，让人们自己去辨认，不是很好吗？然而，除了这幅画，我好像没有什么内容可以写，《圣经》不是已经明确而详细地记载了上帝造人与偷吃禁果的故事了吗，我还有什么可写的呢？但是，我记住了这一忠告。
随着研究的深入，我发现世界各国的许多文化、习俗、神话、宗教、历史、甚至科学、医学、人类的命运等等都与这一发现有关，甚至出现了许多误传，我已无法再保持沉默，我必须向人们讲述我的发现，我知道的一切，如果历史选择了我，来揭开这一伟大发现的全部秘密，我为什么要逃避呢？
首先，要解决的第一个问题是：这幅占地壹万平方公里的巨画，倒底是自然形成的，还是非自然形成的。
我个人认为是非自然形成的！理由是：
1、自然形成的可能性极小。
我们有时看天上的云，地上的污垢、斑驳的墙面，甚至石纹、树纹等，显出一个或几个貌似人或动物的形象，都是可能的，但都不会太具体，如果有多个形象，也是杂乱而难以相互联系的，而此图中十二个形象都有具体的而非抽象的形状，各构图元素的位置与及整个构图又如此合理与完美，且能构成三个与古籍、神话、宗教中描写几乎没有出入，甚至更为具体的故事，又适好是对人类历史中最为重要的三个重大事件的记录，这样的排列组合的概率与巧合几乎是不存在的。
2、非自然痕迹。
该图雄性生殖器的肉棘突、Z宫、蛇、蛇的灵魂、生命树与智慧树，多位一体等几乎所有石质山体部分，几乎都有非自然雕凿或切割、挖掘的痕迹。尤其是亚当头部的右前方，有一个可能是废弃不用的头型，与亚当的头型相比，显得更大，似乎与亚当的身体不成比例，故而废弃，这足以说明这幅图是非天然的，是被设计后制作出来的。而在古代世界，一直被广泛崇拜的生殖器石刻、石雕、木雕，生命之源（水）的神话，以及类似的图形，如印加金盘、纳斯卡线条，无不说明，他们的文化之根正是来源于此，而古代人类是不可能将造山运动之中自然形成的可能影像进行复制和当作神话在世界范围内进行传播的。更重要的是，这幅巨图在地面上是不可见的，与卫星地图也是有巨大差距的，可能要在特定高度才能看到，既然不可见，怎么可能复制与传播呢？
3、此图所处的位置极其特殊。
该图的位置正处在大洪水后诺亚方舟停靠的双峰山附近；这里也是世界农业的中心起源地带，大麦、小麦等农作物、各种家畜、各种果树，都是从这一区域传播到世界各地的；这里还是古人类遗址沙尼达尔洞的所在地；苏美尔文明之前的美索不达米亚哈苏纳文化与萨马拉文化的发源地，这里还是古代亚述帝国首都尼尼微的所在地。
从以上三点来看，都不支持这幅巨图是自然形成的观点。
第二个问题是，这个发现有意义吗？如果这里最终被考古学家们确认为是人为改造过的地貌，即便我理解不了其重要的价值与意义，光凭其巨大的工程量、其投入的人工、时间来看，它的价值已足够巨大了，我个人花几年的时间来研究它，介绍它，推广它，算得了什么呢？建造这么巨大的图形工程的目的，不正是要让我们知道，传播、甚至世世代代记住吗？如今，人们已经不知道它的存在了，难道我没有义务去向人们介绍它吗？
“上帝造人”、“偷吃禁果”与“五个太阳纪”的故事，人尽皆知，然而，随着人们对《进化论》中人类进化史的质疑越来越多，对外星文明的兴趣越来越浓厚，或许，这一发现，对考古学、人类学、神话学、宗教学、生物学、现代医学会有些许帮助，或者能提供一个强有力的上帝造人的考古证据。对伊斯兰教、基督教经典中所记载的上帝造人与偷吃禁果，提供一个证据，证明上帝造人与偷吃禁果不仅仅是神话，可能是真正的科学！那个传说中能延缓衰老，甚至延长生命的生命树，它到底是什么树，人类的永生真实存在吗？它对我们的健康到底有什么作用呢？而那棵亚当、夏娃要冒着生命危险和背叛上帝的罪名也要去偷吃的果树，到底是什么树，对我们又有什么作用，为什么《圣经》一直要隐瞒这两种植物真正的名字，只允许神们自己享用它们的果实，神们真正害怕人类长期吃这两种植物的原因到底是什么？而那条能与夏娃沟通的蛇，到底是何方神圣，为什么《圣经》要千方百计的排斥和打压它，它真如《圣经》描写的那样邪恶，甚至是魔鬼撒旦吗？然而，它说的却是真话，并使人类因此而繁衍壮大，那么，上帝到底在担心什么？神们到底在害怕什么呢？而伊甸园、亚特兰蒂斯、阿普苏，又在什么地方呢？这一系列问题，我既然都可以解答，为什么不可以写一本书呢？也许，会有一些人有兴趣，也许，我的这本书对人们会有一些帮助，因为，谁不想长寿呢？谁不想更有智慧呢？谁不想让自己和自己的孩子变得和神一样智慧呢？
从经济和文化的角度讲，这幅巨图，也许对苦难深重的伊拉克，可以增加一个世界上独一无二的世界文化遗产保护地，促进当地旅游业的发展，对土尔耳，也增加一个世界文化遗产保护地，对中国、乌克兰的一些古老文明作出一些全新的解释，就凭这些，我也愿意做好这幅巨图的介绍。
要讲清楚这些不为人知的事，我要借用由中国重庆出版社出版，宋易翻译，由美国著名考古学家、楔形文字专家、撒迦利亚·西琴所著的《第十二个天体》为故事的脚本与线索，同时也引用了大量的其它资料来作为补充，最终才能引出我推导的部分。
