如果单论目前世面上存在的漫画杂志，那么办得最成功的无疑是《卡通王》，这本漫画杂志和《画书大王》一样创刊于1993年，在刚刚创刊的时候，他们的制作人员完全是一群漫画白痴，所使用的稿件也是由前《画书大王》提供的废旧稿件，可以说完全没有发展前途。不过穷极思变，后来《卡通王》就在这种简陋的基础上，逐渐转变经营路线，一改其它杂志将目光放于全国市场的程规，将目标浓缩于江浙一隅，所针对的读者群也索性跳出竞争，面向女性。这就使其制作路线逐渐明确起来：面向女性的少女漫画杂志，制作美丽的少女漫画杂志，辐射附近省份的少女漫画杂志。在这种明确的经营思路下，《卡通王》慢慢站稳脚跟，成为漫画市场上少数可以盈利的漫画杂志。
不过《卡通王》好是好，但却不适合刊登《纯爱手札》，毕竟日后《卡通王》是要转型走少女路线，而《纯爱手札》是一部服务于青少年的漫画，少年向漫画在少女漫杂志上连载很不合适，就像陈翔现在也曾在《卡通王》上连载《小山日记》，但后来也因为这本杂志路线的调整另谋他路。
而除去《卡通王》，向骏飞在矮子中挑高子，选中《北京卡通》为《纯爱手札》的刊登平台。与《卡通王》主打少女路线刚好相反，《北京卡通》是走少年路线，和《纯爱手札》读者群正好合拍。另外这本杂志的后台是于北京出版集团，国家七家试点出版集团之一，如此后台保证《卡通王》不会出现像一些民办杂志一样，办个几期就卷铺盖走人。事实上，这本杂志也是5155 工程扶持创办的五家漫画杂志中，存活时间最长，也是最具影响力的，捧出了培养出姚非拉、聂峻、姚巍、丘天、遥霆、 ANN 、夏达、孟羽、翁辰、健一等国内一线漫画作者，算是给中国漫画界留下过痕迹的漫画杂志。
“我已经想好了，漫画我们就投给《北京卡通》，这家杂志还是有些实力的，所以真的被录用的话，多不了多久，你们也能成为国内响当当的漫画团队了。”向骏飞开始在一旁向大伙描绘他们出名的场面，学校里成为大家关注的焦点，不时会有人向他们索要签名，会有众多读者为他们的陷入他们编织的漫画剧情中，总而一句话，就是他们会因为这部漫画成为焦点、名人。
12、13岁的孩子，正式虚荣心最强的时候，如果《纯爱手札》真的在《北京卡通》上连载，那么马强他们绝对不会像向骏飞藏头露尾，会恨不得在在学校广播中向全校师生爆料，说自己画的漫画开始在杂志上连载了。现在三人听到向骏飞对他们描绘的光明前景之后，恨不得立即去邮局寄稿子。
“骏飞，你说这篇漫画能被人家看上吗？要不我们把稿子多投给几家，这家不要，令一家有可能会要，我们多点撒网，你看怎么样？”生怕《北京卡通》没有录用画稿的马强建议道。
陈佳与巫莉莉也点了点头表示支持，毕竟多投几家也没有坏处，保险一些。
如果向骏飞只是一个默默无名的画手的话，他会无条件地采纳马强的建议，但是他是向骏飞是何人——内地漫坛第一人、港台漫坛最受瞩目的新星，虽然真实身份还不能透露出去，但是向骏飞此时毫无疑问是中国漫坛大碗。虽然他并不是《纯爱手札》主要创作人员，不过每天的社团活动中，他也会帮忙修改剧本、画稿，将他称为《纯爱手札》的监制也不为过。对于这部在自己眼皮底下创作出来的漫画，向骏飞还是有充足信心的，虽然陈佳与巫莉莉的画工还不如日本三流漫画好，但是剧本至少达到准一流的水准。而且与普通纯爱漫画相比，加入变身这个噱头，让这部具有很强的吸引力。要知道同样拥有变身要素的《乱马1/2》这时在国内正火得一塌糊涂，而《乱马1/2》的走红自然也让读者对变身题材的漫画产生了浓厚的兴趣。而目前变身漫画并不多见，特别是在进入内地的变身漫画更是非常罕见，而拥有这一元素的《纯爱手札》没理由不会吸引读者的瞩目。
除非《北京卡通》的编辑是一个从来没有接触过漫画的傻X，那么他没有任何理由拒绝《纯爱手札》。
正是因为有次自信，向骏飞拿起画稿道：“怎么，你们对自己创作的作品那么没有信心吗？放心吧，你们就耐心等着看好了，过不了多久，这部漫画就会在《北京卡通》上连载，我向你们保证。”
自从向骏飞在他们面前显露出那丰富的漫画知识以及高超的画功之后，马强等人从来没有怀疑向骏飞的能力，现在听到他的保证，原本的一点不安顿时也烟消云散，陈佳与巫莉莉为了保证在人前的淑女倒还没有露出什么夸张的表情，但是马强就不一样，此时人乐得连口水都从嘴边留出来，看来是在脑子里想到什么有趣的画面，情不自禁了。
因为已经确定投稿了，所以接下来，向骏飞他们就开始讨论以该取得什么笔名投稿，毕竟《纯爱手札》是团队合作创作的结果，不可能以单人的名义取笔名。
大家列举了很多笔名，诸如蔷薇、流光、溯雪、晨风等等等等，可是这些笔名并不适代表一个团队，所以先后被否决，最后还是向骏飞想到他们的社团叫做共享漫画社，那么不如直接以共享的英文SHARE作为笔名。
此建议获得共享社团全体成员的肯定，至此笔名为SHARE的年轻漫画团体，向《北京卡通》投向了他们第一部作品。
