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第8章 出海上贼船

说着说着,燕老九就一下子趴在桌子上睡着了。

在他的睡着后,他的嘴里还在咕噜咕噜的念着一些句子,唱着一些歌曲。

朱厚照看着他,觉得这些倭寇又可怜又可恨。可恨的是他们做了那样多的坏事,简直是禽兽不如,令人发指,可怜的是他们又很多是受人胁迫,无力挣扎。

海风在吹来,浓浓的咸味让朱厚照充满了异乡的感觉,可是他知道,自己接下来的要做的事充满了挑战。

这时,朱厚照一动不动。

当太阳快要西沉的时候,燕老九突然醒来了。

“得走了,兄弟!”燕老九说。

“好的!”朱厚照说。

“跟我来,兄弟你记住,不管看到啥,你啥都不要有反应,你是做生意的,你只管赚钱就是了,好不好?”燕老九说。

“好的,我就按照哥哥说的做!”朱厚照说。

他们来到了海边,燕老九来到一个大礁石的荒凉处,他吹了下口哨。

马上,另一个黑衣人出现了,他脸色冷峻,“好了吗,老九!”

“好了,刘老七!可以走了!我带了个朋友,可以把我们的那些字画瓶子啥的变成钱,反正我们也看不懂!”燕老九说。

“哦!” 刘老七反复的打量着朱厚照,眼里充满了狐疑之色!

“ 刘兄好!”朱厚照说。

“嗯,你是做古玩生意的?”刘老七说。

“对了,小弟我走南闯北,就是到处寻找机会的!”朱厚照说。

“好,你们等着!”刘老七说。

然后他走向了礁石后,不一会,他就推出了一只船来!

“上船吧!”刘老七将船 推下了海!

燕老九和朱厚照上了船,他们的船摇摇晃晃的,在刘老七的操控下,向着大海驶去。

此刻暮色苍茫,一切充满了未知的迷茫!朱厚照在想,燕儿和穆兰他们能否跟得上,侍卫们能否跟得来!

当船开了很长一会,朱厚照看到一艘 大船在海上停着。

船上的人看到这艘小船,用马灯在船头举了三下。

小船的上的刘老七也举起马灯,他举了五下。

这时,大船上的马灯又举了两下,这时,小船上的刘老七举了十下!

这时大船上的人大声喊了:“刘老七,赶快开过来!”

刘老七将船开了过去,靠近那个大船时,大船扔下了软梯子。

“上吧,兄弟!”燕老九说。

“好!”朱厚照说。

紧接着朱厚照就爬上了那个软梯子,爬上了大船的甲板。

“欢迎你,兄弟!”甲板上一个人对他说。

朱厚照看到这个人穿着东瀛的武士服,身上带着两把刀,这是东瀛武士的标准配置,他的脸上有个刀疤,眼神锐利而狡猾。

这个人一定是首领。

朱厚照想。

“你好!认识你很高兴!”朱厚照说。

这时燕老九走了上来。

“大哥好!”燕老九对那个首领样子的人说。

“老九好!这次任务看起来不错嘛!”那个老大说。

“是呀,不但取得了陈官镇的情况,还遇到这个人,他是北京古玩店的小老板,他到处在收罗古玩,我想我们当做废物的那些字画,那些瓶子啥的,可以用上用场了!”燕老九说。

“哦,如果那样的话,倒是不错了!”老大说。

“来兄弟,这是我们的老大松下三四郎! 你们认识下!”燕老九说。

“好的,松下君,很高兴认识你,我也希望我能带回一些值钱的货!” 朱厚照说。

“好说,好说,希望你能够得到你想得到的!”松下皮笑肉不笑的说。

“贵客,来,到我的房间来说话!燕老九,你也来!”松下说。

当朱厚照随松下来到了他的房间,看见房间还是蛮雅致的,这里里面是一个地铺,外面是用推拉门隔出来的一个类似会客室的地方。

会客区 有一个茶几,围着 四个垫子。茶几上有一个花瓶,可惜没有鲜花,估计是在船上无法随时得到鲜花的原因。

松下坐了下来,燕老九和朱厚照也坐了下来。

这时松下拍拍手,一个穿着东瀛衣服的姑娘走了进来。

“松下君有何吩咐!”那个姑娘说。

“顺子,给我们沏茶,谢谢!我和贵客有话要聊!”松下说。

“好的,马上就来!”那个姑娘说。

只见她很快就将全套茶具搬了进来。

朱厚照看到那茶具是相当的精致。

只见姑娘从外面打水,然后煮水!朱厚照看着。

这时松下和朱厚照说话了:“贵客一直在作这个古玩生意吗?”

“对的,我从小就跟着师父学习这个!”朱厚照说。

“对了,我总是弄不明白那个如何鉴定瓷器,贵客能给我说说吗”松下说。

“好的!朱厚照说。

“首先,根据款识来确定瓷器的新旧和真伪,是鉴定瓷器重要的一个环节。

因此,我们在识别真伪古瓷时,首先应注意款识,注意款识的笔法,如横,竖,撇,捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同,写官窑款的字体又必须经过选择,具有一定的水平,因而仿制者势必谨慎地摹仿,惟恐有不似的地方。而过于谨慎,就难免失于局促,笔法不容易生动自然。这种破绽鉴定时就可以看出来。

但是,元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载,北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器,但未见实物。

总之,观察款识既要注意其笔法、字体,结构和款色等各方面,还应当知道同一时期的款识笔法早,中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此,还必须结合共它方法来辨别真伪。”

松下说“说得太好了!那如果没有款识的如何来鉴定呢!”

“还有,可以根据外形,观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状,与当时人们的生活习惯,审美标准以及技艺条件有密切关系,能较好地体现各时代的特色,随同时代的演近而渐趋繁复,而以前的形状是比过简朴的。以元代造型而论,元代造型大多较为钝重稚拙,无论青、白瓷器都比宋、本朝瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物,器形相当大。因而很多文献都有元瓷粗率之说。

各个时代都有一些独特的征状,掌握这些规律在鉴定时中就能起着重要的作用。”

松下都听呆了,“说的太好了!还能给我些其他的建议吗?”

“好的,还可以从胎质、釉色上看!一般来说,从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。比如上古商周时代的青釉瓷器,是青瓷的低级阶段,其胎为灰白色和灰褐色,胎质坚硬,瓷化程度较高;其釉色青,釉层较薄,厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。据传说,五代后周柴世宗指雨过天晴的天空,对向他请示御用瓷釉色的官员说:“雨过天青云破处,这般颜色作将来。”所以,五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润,施釉较薄,青中闪着淡淡的蓝色。

宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚,釉面光亮,玻化程度高,釉面不开纹片,质莹如玉!

总之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点,是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。”朱厚照说。

这时,水烧开了!朱厚照看到那个姑娘顺子在开始表演茶道了。

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