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25:优兰谈新人常见问题、分析

主题:新人常见问题分析

时间:9月30日

主讲人:优兰

地点:17k商写青训营qq群

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我们首先要讲的是重新认识写作前的准备工作:

一:构思

在脑子里面有一个写作冲动,有一个想法时,那就可以去记录了,完成整理构思这一步,不是去想主角从什么地方出来到那里去,他家旁边邻居的小孩子今天偷了主角一包糖这类小剧情。

那同学们一定要问那整理什么呢?要整理的是,这个故事大至的路线是什么,就比如一个倒霉孩子来到了明朝在这里从被抓壮丁开始,变成一方霸主,其实这样一个构思也就够了。

二:主线

主线它是记录作品中故事主要要走的路子,是一副骨架。到这里,作者还是可以不用去想小剧情。要想的是:主角从什么地方来,他的背景,身份,是什么。到那里去,他去哪里他主要又做了些什么。因为这些事件他的身份或地位等发生了什么转变,接着利用这些东西他又“主要”做了些什么,最后他是一个怎么样的结局。

这上面两次提到“主要”,意思是突出,这里并不是细枝末节上的东西,所以注意其实这里就是把构思更加完善一些,并整理出来。整理出来的这个东西,这时可以叫做主线了,主线并不是大纲。

三:大纲

有了上面的主线,这时可以再去想一下,有什么需要事先就想好,确认好的。

就是在文中想出来后基本上就不会变动的东西呢,大至的可以分这些:1:人物设置、主角:叫什么名字、个性定位是怎么样的,身份背景是什么样的,这里身份背景你都可以去想一下。

初期他是什么样的,发展过程中又会变成什么样的,有几个阶段等等。

主要配角:这类可以先理出来必需的配角,其他的可以在写作中再加入也行,因为一部作品几十上百W的写下来,不一定能记住主角身边他妈妈的姐夫叫什么名字。因为这种小配角小龙套闹笑话就不值得了。

世界观

也可以称着环境设置,也就是这部作品的地图,地理环境上。在写作前能确定好的。

比如:角色们对整个环境的认识是什么样的,前期:主角在的地方是那里、这里故事中必需的主要场景有那些,其他类型一样有。

不要去构思很复杂的体系,这里说的主要是什对主角的一个发展模式,如今天在群里有说过的:无业平民---小店老板---公司白领---公司经理---无业(不同第一次身份已转变,有线有一堆还算帮得上忙的朋友)---小公司老板---体校名著老师---当地知名公司老板兼本地体协名誉会员。

上面就是一部都市作品的发展模式,这些东西做好了,那一部网文前期的准备工作也就做得差不多了。但是相对青训营的学员来说,以上的可能一部份同学都是写了一部份才听说,有时间就可以去整理一下,把现有的剧情对照上面的,整理出一个1\2\3来。

关于这些东西的作用,我们下面一个议题接着讲完大家可能就有一定的了解了。

*常见的问题

在刚才上面的准备工作都做好后,那开始着手码字了。这时就需要的是作者丰富的想象力,这时体显你幻想、YY能力的时候也就来了。根据自己的大纲,开始是什么阶段,这个阶段主要突出的是什么目的,在写的时候还要注意,要能放能收。

接得上下一个阶段,也就差不多了,小剧情不好,没达到自己事先想要的目的,对主线发展没起到应该起的作用,那再换一个再想,直到自己对应主线的目的、想不出更好的小桥段时才作摆。

这里记住一句话,这会不作解答。

这句话是“作者是作品世界里的造物主”。

言归正题,在构思描写上容易出来的问题大至的现在想到的有。

一:代入感

题外话:下面要说的这些问题可能各位经常会听人说,但是不一定真正明白意思,接回来,代入感方面。在开篇出现得比较多,尽可能的避免。

从一个点身上去放大,尽可能不要去从一个面上缩小写一个点,主角个性上,要比较鲜明。

在处理主角个性等问题时,尽可能不要去用XXX他是一个怎么怎么样的,这种方式尽可能的是用文中的桥段来展示。这样读者更容易记得住,也更容易接受。

二:衔接问题

剧情发展衔接不好,明显的断层感,这类情况也比较常见。每一个小剧情、小桥断,都要有它存在的价值、理由和目的。

同时要能收放自如,这几章要达到什么效果,到什么地步自己在写作前要清楚,构思出来的精节精彩,达到目的即可。

接着可以连续到下一个阶段去,网文开篇和这方面建议可以用下面的方法参考:

亮像式开篇:构思一个比较不错的小剧情、小桥段给主角来个亮像,这里事事先确定自己要达到什么目的,同时还要考虑进去主角的个性。

在构思时的定位是什么样的,这个小剧情是否符合主线发展,对事态的推进有没有作用,下一个剧情是否留有符合主线的空间。要能收得住,达到自己构思初的目的即可。

突变式开端,这一类事先一定要去想一下这部作品的读者群是那一部份。用一个自己读者群比较认同的身份入手,因为某个事件身份的突然转变,接上剧情主线的发展即可。不管是主角得到了什么异能也好,接触到了修真人士也好,得到一笔发展资金也好,挖坑悬念式推进类,你根据主线构思一个接一个的悬念推进剧情。

这一类比较费脑子,开始就单刀直入,开门见山,从一个扣人心弦的桥段开始,留下悬念在后一章中解开。接着后一章又开始出现悬念第三章解开,这样根据主线的发展来一直推下去。

对于刚才说第二类时提到的“读者群”这里可以解说一下,一部作品写出来是给读者看的,它的读者群体是那一类人群,这点是必需要去考虑的,考虑他有什么好处呢?考虑他可以在代入感、了解读者心理,从他们心理入手,有针对性的去构思剧情。

其实作者自己当前的生活状态就是一个不错的切入点,现在大家整体的环境来说都差不多,只是年龄、心态和一些细节上有出入。但是太过身活在特殊环境的不是没有,进入剧情开端。这样一来,上面的问题基本上也就处理掉了。

开篇这部份暂时想到的这就这些,接着就是第二个大问题

三:剧情发展混乱

上面也提到“主线”这是写作一部作品、构思出来后必需要去整理出来的。主线就是一部作品的生命线,脉搏、骨架。

对一部作品的重要性在这里就可以很强大的休显出来了,这部作品主要写的是些什么、这部作品必需要走的主要路线。

一个完整的大纲会包括,“故事主线”、“设置”、“人物设定”等等作者认为有必要事先确定好比较重要的都可以整理出来。

当有了这样一个东西,那么根据这里面的主线来构思剧情,这样的步骤是比较安全,比较轻松合理的。

如:一部作品主角的人生发生了转变,因为这些转变他主要、要经过些什么等等。那根据这一段主线再去构思小剧情,达到主线的目的那就行了。就像要去画一幅画一样,要画的是山水、还是城市,先想好了,再去想这山是什么样的、这城市是个什么结构,一个意思,每一个小剧情不是作者信手摘来。都是有一定的作用,在构思前先去想一下、翻一下自己的主线。

现在构思的是主线中那个阶段,主角这里面要达到些什么目的。那些东西是自己写出来了的,哪些东西还没达到,哪些东西又是完全无用的,会一目了然。这些都清楚了也就很好处理剧情发展混乱的问题了。

对主线剧情有作用的保留,作用不强的再去深化、或重新构思一个小桥段替换。完全无用的删减掉,然后再接着还有一个问题,可能平时大家不太注意。

四:剧情故事合理性不强

剧情构思要在作品中有一定的“逻辑”性、“合理”性。

同时这点也可以接合读者群来想,分清楚自己作品的主要读者群体是那一部份,自己的小剧情是否会让他们认为是不合理的。

一个简单的例子,一本读者群是学生的作品,在里面主角很嚣张、很不爱学习。但是总是能得到老师的喜欢,科科考第一,这样的设置在学生读者群里他们会说这人很牛 也够酷的,自己天天被逼着学,在校也很乖成绩都没主角好。

而在成年读者眼里呢?可能就不会这样想了,再说细一些,这类角色应该做的是什么?

最多就是气得大喝一声,然后、顺手操起一件什么武器就往外跑。找不到人他也会跑到自认为是敌人的地盘上闹个天翻地覆,就算不这样,他也会摔杯子骂人找人出气。

相反,如果是诸葛亮这种人物性格的角色,坐怀不乱,大家明白意思就行。

这类家伙他们都是处事不惊,三思而后行,谋定而动。那出现上面的第一种反应就不奇怪了,再细一些:如主角是个很利害的主,现在已经是天下数一数二的高手了。可是一次在街上和小混混PK,身中数刀,那这情节就更扯了。

就像搞笑电影,东成西就的一个小桥段一样,只能算得上是搞笑了。

主角是个富二代,出门还坐公交,主角已经是一个老板了,还和女朋友到处租房住,这些都是要注意的。要有他的合理性、逻辑性在里面。世上没有无原无故的爱、也没有无原无故的恨,一个道理。

当然,这种所谓的“合理”、“逻辑”性只要是在你文中说得通也行,那怕比如:如来佛主他老人家来到了都市,你“合理”解释成他是下界来找寻手下的十八罗汗,十八罗汉为了什么什么下界未归什么的,你有一个在你作品世界里“合理”存在的理由。

在作品的小世界里作者是造物主,你可以安排一切、你就是耶稣。

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