昨天看了周星驰的《功夫》，今天看了他的《唐伯虎点秋香》，他的电影我都看过，这是第N遍重温了。
周星驰的电影为什么深受大众的喜爱，无厘头喜剧，虽然情节有漏洞，但是总能给人新鲜独创开怀的笑，这是其成为经典的主要原因。人们的生活太沉闷，需要用幽默来解压消遣，观众之所以喜欢，是因为他对观众有价值。
所以我们写作的时候，首先问一问，我们的作品能给读者带来什么，对读者有什么价值。如果读者什么都得不到，读者为什么要看我们的书。
其实看周星驰的电影能学到很多东西。例如《功夫》中，一个很牛逼的黑帮老大砸了警察局，然后斧头帮人多势众残忍的杀了这个黑帮老大、他的把子和手下，突出了斧头帮的厉害，但是随后斧头帮又被十二谭腿、铁线拳、五郎八卦棍三个高手打败，紧接着这三个高手又被弹琴的两个高手打败杀死，然后这两个弹琴的高手又被包租公和包租婆打败，这又体现出了包租公和包租婆的厉害，但是包租公和包租婆又被火云邪神打败，成功的塑造出来火云邪神天下第一，孤独求败的邪恶形象，最后火云邪神又被主角（天生武学奇才，修炼不靠谱的如来神掌）出人意料的打败，多么爽，多么有喜剧感。
我们在写打斗的时候，之所以不爽，是没有衬托出敌人的厉害，只是一句话很厉害，一点也没有立体感，所以主角战胜这样的敌人便感觉不怎么爽。当然爽有很多种，我只是探讨这一种类似的爽。
有人说没有铺垫便没有高，潮，果然很有道理。例如《天龙八部》，鸠摩智用伪七十二绝技单挑少林，结果少林寺的高手都打不过，成功的塑造出了鸠摩智高绝的武功，他又是番僧，欺负中原武林无人，所以读者的情绪是希望有人能打败他，造成了读者的期待，然后主角虚竹出场了，一个种菜的，平时不显山不漏水的丑陋小和尚将他打败，在场的人眼睛惊得都掉下来了，那震撼效果就没的说了。假若鸠摩智来单挑少林，虚竹第一个出场，便将他打败了，还有个毛的意思，金庸为了突出虚竹的出场，硬是把全少林的高手降低一级，都打不过鸠摩智，让虚竹来打败鸠摩智，以衬托虚竹的伟光正，其武功的独步天下。还有《倚天屠龙记》，为了突出九阳神功的厉害，特意安排了铺垫，先写郭襄独自上少林，与少林和尚纠缠一番，突出郭襄师出名门，功夫了得，下山碰到了昆仑三圣何足道，碰到了西域少林的弟子潘天耕，卫天望，方天劳，郭襄被的兵刃轻易被卫天望夺了去，衬托三人的厉害，然后昆仑三圣何足道又将三人轻易击败，何足道又上少林，一漏内功便将全少林寺的高手震慑，这时修炼九阳神功的觉远出场，深厚的内功又将何足道的内功比下去，显示出九阳神功的高绝强大。然后年纪轻轻的张三丰出场竟然将何足道敌住，显示出张三丰是武学奇才。这样为后续的张无忌修炼九阳神功，张三丰听部分九阳神功开创武当埋下了响当当的伏笔。如果不这样写，张三丰开创武当，读者便没有期待。张无忌艰难困苦中得到九阳神功（九阳神功是个啥鸟功），读者也没有了期待。可以说，铺垫是小说的生命，要想写的精彩，便需要想好，自己的桥段那些需要进行铺垫，写完以后如果没有意思，检查一下，是否缺少了铺垫。
再回到周星驰的电影，我可以最大的借鉴处，便是写作要想出彩，便不能按常人的思维考虑情节，周星驰的电影情节的跳跃度很大，总给人意料之外感动，幽默，震撼，爽快。
有人说，有才的人都不是正常人，这句话我理解了，按正常人的思维是写不出非常具有艺术性的非凡作品。写一个正常的人一天的平淡生活谁看。艺术就是思考一些让人眼前一亮的东西，让人惊喜的东西，让人感动的东西.....当然这些东西说起来容易，做起来难，还需要不断学习，来增加我们的艺术脑细胞。
读者希望所读的故事新鲜，爽，幽默，感人。我们写作中保证不了很爽，我们可以保证幽默，幽默保证不了，我们便要保证有感情，有感动，如果这也没有，那么最后只有新鲜创意（情理之中，意料之外）了，如果这点也没有，真不知道读者还要看什么？
如果有谁的书同时具备这四种元素，我觉的他就是大师级别的人物，例如金庸。踏踏实实的掌握了其中两项要素，那么就是大神级别的人了。掌握一项，那也是一尊小神。
上面只是一时的感悟，也许随着时间的推移，随着自己思想的深邃，或者现在看到的人便觉得里面有谬误和浅薄，不过没有关系，及时将自己的感悟写出来，可以深度挖掘并完善一下自己的感悟，只是希望自己的写作水平尽快提高起来。
如果有读者阅读了 ，能得到些什么，那也是我最开心的事。
