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十四 屏风之争

为了辨别随意注意和不随意注意之间的高下,我曾在《观众审美心理》中举过一个欧洲戏剧艺术实例。一个太太,躲在屏风后面,听到了另外两位太太对自己的议论,一气之下动作失度,致使屏风倒下,那两位多嘴的太太大吃一惊。这样的情节在很多戏剧中都会出现。问题是,在屏风倒下之前,观众要不要知道屏风后面躲着人,而且正是被议论的人?

有人说,观众不知道为好。这样,当屏风倒下来的时候,观众就会像那两位多嘴太太一样大吃一惊,会产生很大的刺激效果。

但也有人说,观众知道为好。艺术措施可以这样:那个被议的太太先上场,看到那两个多嘴太太交头接耳地过来,就闪身躲到屏风后面去了。这一来,两个多嘴太太的每一句话,都会引起观众的紧张或愉悦。观众既为躲在屏风后的人担心,又为站在屏风前的人担心。这种投入的快感,可想而知。

如果不想让观众知道屏风后面躲着人,艺术措施就更简单了,幕拉开就是两位多嘴的夫人上场,在屏风前止步,开始窃窃私语。

无数审美事实证明,艺术在一般情况下,让观众知道得越多越好。这就是随意注意的美学功能。

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