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劳伦斯

劳伦斯(Henri Laurens, 1885—1954)

法国雕塑家、画家。出生于巴黎。年轻时在一个房屋装修作坊当学徒,曾在一所夜校里学习素描。1911年,认识勃拉克,经勃拉克介绍加入立体主义团体。1913年首次举办了他的浮雕展览。1915年结识毕加索。1921年为俄国芭蕾舞剧设计布景。1936和1937年在纽约举办个人作品展览。1947年开始,在世界各国举办个展。1951年巴黎国立现代艺术馆为他举办了作品回顾展。1953年获圣保罗双年展大奖。他最早的雕塑接受罗丹的影响,后来制作抽象的彩饰铁板结构,由于与画家关系密切,在浮雕或立体派作品中常常使用鲜艳而清雅的色彩,为此他解释说:“当一件雕像是红、蓝或黄色的时候,它就保持其红、蓝或黄色。如果没有色彩,在光影的变化之下,雕像就要不断地变化。在雕像上设色的目的,是要使雕塑具有他自身的光。”1925年是他艺术生涯中的一个转折点,雕塑题材由静物转为女性裸体及神话人物,严格的几何性立体主义转变为丰富的曲线形式。从30年代起又进一步追求富有曲线的体积感和流畅运动的韵律感。从而形成其独特的个人风格。如青铜作品《安席恩》(1937)、《海妖》(1944)等形体丰满灵活,充满生机。晚年作品手法更为简洁精练,有《秋》(1948)、《高举手臂斜躺着的女人》(1949)等。(朱国荣)

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    " 作者的童年与少年充满苦难,但“做诗”这一项活动,却给了作者许多乐趣。后来下乡当了知青,在偏僻的山村里,认识了同样喜欢做诗的一个郎中与一个木匠。他们两个人都年过五十,而作者才十七岁,但作者们很快就相濡以沫,因为作者们都喜欢做诗。这时,外祖父已经作古,作者没有继承他的高超医术,却接下了他的旧体诗的薪火。兹后,旧体诗的写作,便成了作者的一大嗜好。比之新诗,作者的旧体诗更具私密性,也更加真实地记录了作者的生命历程,出于敝帚自珍的,作者就想把自己写的旧体诗结集出版,但其间因各种原因,终于得以实现,这还得感谢四川文艺出版社的执事者金平、林文询及蔡曦等道兄的襄助。收在这本集子里的诗作,是作者十七岁至五十二岁这三十五年间的大部分作品。作者从来都没有花整块儿的时间来写作旧体诗。集中之作,多半是茶余饭后、读书笔耕后的即兴之作;旅途上,开会时,朋友雅聚微醉之后,都是作者“做诗” 的最佳时间。作者之所以将诗集名为“闲人诗稿”,乃是因为作者认为一个人尽管可以在俗世中忙得不亦乐乎,但心一定要闲。这本集子前面的两篇序言,是作者的两位老师徐迟和曾卓写,作者准备出《闲人诗稿》,徐迟很快写了这篇序言,曾卓看过集中诗词后,又欣然提笔写了一篇,轮到诗集出版了,两位老师却都作古。在此,仅向他们的在天之灵表达作者的崇高敬意。两位老师都是名震文 坛的新诗大家,都是新文学的健将,对旧体诗都持排斥态度。特别是主持过《诗刊》编务的徐迟,排斥犹烈。但奇怪的是,两位老人看过作者的旧体诗后,都改变了态度,都成了 “不薄新诗爱古诗”的人了。否则,单纯的师生之谊,他们也不会写出如此感情真挚的序言来。"
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