为了辨别随意注意和不随意注意之间的高下，我曾在《观众审美心理》中举过一个欧洲戏剧艺术实例。一个太太，躲在屏风后面，听到了另外两位太太对自己的议论，一气之下动作失度，致使屏风倒下，那两位多嘴的太太大吃一惊。这样的情节在很多戏剧中都会出现。问题是，在屏风倒下之前，观众要不要知道屏风后面躲着人，而且正是被议论的人？
有人说，观众不知道为好。这样，当屏风倒下来的时候，观众就会像那两位多嘴太太一样大吃一惊，会产生很大的刺激效果。
但也有人说，观众知道为好。艺术措施可以这样：那个被议论的太太先上场，看到那两个多嘴太太交头接耳地过来，就闪身躲到屏风后面去了。这样一来，两个多嘴太太的每一句话，都会引起观众的紧张或愉悦。观众既为躲在屏风后的人担心，又为站在屏风前的人担心。这种投入的快感，可想而知。
如果不想让观众知道屏风后面躲着人，艺术措施就更简单了，幕拉开就是两位多嘴的夫人上场，在屏风前止步，开始窃窃私语。
无数审美事实证明，艺术在一般情况下，让观众知道得越多越好。这就是随意注意的美学功能。
